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<title>Theorbe</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Theorbe</h1>

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Die Theorbe (<a href="Italienische_Sprache" title="Italienische Sprache">italienisch</a> tiorba, <a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> theorbo, <a href="Franz%C3%B6sische_Sprache" title="Französische Sprache">französisch</a> théorbe) ist eine Ende des 16. Jahrhunderts in Italien entwickelte <a href="Lauteninstrument" title="Lauteninstrument">Schalenhalslaute</a>. Ende des 16. Jahrhunderts und Anfang des 17. Jahrhunderts wurden die Bezeichnungen Theorbe und Chitarrone synonym verwendet. Das bautechnische Kennzeichen der aus der <a href="Renaissancelaute" title="Renaissancelaute">Renaissancelaute</a> entwickelten Theorbe ist der zweite <a href="Wirbelkasten" title="Wirbelkasten">Wirbelkasten</a> am verlängerten Hals. <a href="Michael_Praetorius" title="Michael Praetorius">Michael Praetorius</a> unterscheidet in seinem <a href="Syntagma_musicum" title="Syntagma musicum">Syntagma musicum</a> von 1620 unter diesem italienischen Lautentyp eine Römische Theorbe (genannt auch „Romanische Theorbe“<a href="#cite_note-1">[1]</a>) oder Chitarrone von einer Paduanischen Theorbe.<a href="#cite_note-2">[2]</a> Unter den zahlreichen unterschiedlichen Beschreibungen aus dem 17. Jahrhundert sind auch die französische théorbe des pièces und die English theorbo sowie die der Variante theorbo-lute (French lute, „Theorbenlaute“<a href="#cite_note-3">[3]</a>).

Im Unterschied zur Laute im engeren Sinne werden bei der Theorbe die <a href="Chanterelle" title="Chanterelle">Quintsaite</a> und die Quartsaite (d. h. die erste und zweite Saite) eine Oktave tiefer gestimmt, um eine zu hohe Saitenspannung zu vermeiden. Die Theorbe wurde als Soloinstrument, in der <a href="Kammermusik" title="Kammermusik">Kammermusik</a> und in Orchestern verwendet. Solomusik für Theorbe wurde in <a href="Tabulatur#Historische_Lauten-_und_Gitarrentabulaturen" title="Tabulatur">Tabulatur</a> notiert.

Eine Reihe unterschiedlicher <a href="Erzlaute" title="Erzlaute">Erzlauten</a>, deren gemeinsames Merkmal ein zweiter Wirbelkasten zur Aufnahme von Basssaiten ist, werden ebenfalls Theorbe genannt, sind aber nicht Theorben im engeren Sinne: <a href="Barocklaute#Italienische_Barocklaute" title="Barocklaute">Liuto attiorbato</a>, <a href="Barocklaute#Italienische_Barocklaute" title="Barocklaute">Arciliuto</a>, Archlute, <a href="Barocklaute#Deutsche_Barocklaute" title="Barocklaute">deutsche Barocklaute</a>, <a href="Angelica_(Musikinstrument)" title="Angelica (Musikinstrument)">Angelica</a> (Angélique).

Die <a href="Etymologie" title="Etymologie">Etymologie</a> des Namens Theorbe ist bisher nicht hinreichend geklärt. Laut <a href="Athanasius_Kircher" title="Athanasius Kircher">Athanasius Kircher</a> (der in Musurgia Universalis von 1650 die Theorbe als Tiorba von der Testudo (lateinisch für „Schildkröte, gewölbtes Saiteninstrument“<a href="#cite_note-4">[4]</a><a href="#cite_note-5">[5]</a>) genannten Laute unterschied) war der Name zunächst scherzhaft gemeint und bezeichnete eigentlich im neapolitanischen Dialekt das Mahlbrett, auf dem die duftenden Essenzen und Kräuter der Parfümeure und Apotheker zerrieben wurden.<a href="#cite_note-6">[6]</a> Der Name ging auf die ukrainische (bzw. russische) Basslaute <a href="Torban" title="Torban">Torban</a> über, die im 18. und 19. Jahrhundert neben der Ukraine auch in Polen und Russland gespielt wurde.

Das ältere <a href="Synonymie" class="mw-redirect" title="Synonymie">Synonym</a><a href="#cite_note-7">[7]</a> chitarrone, in Anlehnung an die antike <a href="Kithara" title="Kithara">Kithara</a> als <a href="Augmentativsuffix" class="mw-redirect" title="Augmentativsuffix">Augmentativ</a> von chitarra abgeleitet (einer fünfchörigen italienischen Laute), war bis ca. 1650 in Gebrauch. In Deutschland wird seit dem 18. Jahrhundert auch die Bezeichnung „<a href="Erzlaute" title="Erzlaute">Erzlaute</a>“ verwendet. Die Theorbe im engeren Sinn unterscheidet sich jedoch grundsätzlich von der Laute durch ihre Stimmung.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entwicklung">Entwicklung</h2></div>

Die neue Musik ab 1600 (<a href="Monodie" title="Monodie">Monodie</a>) erforderte Instrumente mit einem tiefen Bassregister zur Begleitung. Damit Darm<a href="Saite" title="Saite">saiten</a> bei gleicher Spannung tiefer klingen, muss ihre Masse erhöht werden. Die Erhöhung der Masse erfolgt, indem die Saiten dicker oder länger hergestellt werden. Die bautechnische Lösung zur Aufnahme längerer Saiten war der zweite <a href="Wirbelkasten" title="Wirbelkasten">Wirbelkasten</a> an einem verlängerten Hals.

Die meisten erhaltenen Theorben zeichnen sich durch ihre Größe und die damit verbundene lange <a href="Griffbrett" title="Griffbrett">Griffbrett</a>-<a href="Mensur_(Musik)" title="Mensur (Musik)">Mensur</a> aus, die zwischen ca. 80 und 100 cm variieren kann.

Durch die lange Mensur des Griffbretts entstand ein Problem bei den hoch klingenden Saiten. Der erste und zweite <a href="Saitenchor" title="Saitenchor">Chor</a> der Theorbe wird eine Oktave tiefer eingestimmt, so dass der dritte Chor der am höchsten klingende ist (reentrant tuning, rückläufige Stimmung). Auch durch diese Stimmung unterscheidet die Theorbe sich von der Laute. Bereits von <a href="Salamone_Rossi" title="Salamone Rossi">Salamone Rossi</a><a href="#cite_note-8">[8]</a> als Continuo-Instrument vorgeschlagen, wurde die Theorbe im 17.<a href="#cite_note-9">[9]</a><a href="#cite_note-10">[10]</a> und 18.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Jahrhundert unter den Zupfinstrumenten das bevorzugte <a href="Generalbass" title="Generalbass">Generalbass</a>-Instrument.<a href="#cite_note-12">[12]</a><a href="#cite_note-13">[13]</a>

Die Kleinform der Theorbe von etwa 1 Meter Länge<a href="#cite_note-14">[14]</a> ist das Tiorbino, das eine Oktave höher als die Theorbe (Tiorba) in der gleichen rückläufigen Stimmung gestimmt ist. Für dieses Instrument geschrieben haben <a href="Bellerofonte_Castaldi" title="Bellerofonte Castaldi">Bellerofonte Castaldi</a> (Capricci a 2 stromenti cioè tiorba e tiorbino, Modena 1622) und <a href="Besard" class="mw-redirect" title="Besard">Jean-Baptiste Besard</a> (Novus Partus, 1617).

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verwendung">Verwendung</h2></div>

Die prominentesten Vertreter des Instrumentes in Italien waren <a href="Johann_Hieronymus_Kapsberger" title="Johann Hieronymus Kapsberger">Johann Hieronymus Kapsberger</a>, <a href="Bellerofonte_Castaldi" title="Bellerofonte Castaldi">Bellerofonte Castaldi</a> und <a href="Alessandro_Piccinini" title="Alessandro Piccinini">Alessandro Piccinini</a>. Aus England ist vorläufig keine Solomusik für Theorbe bekannt, aber <a href="William_Lawes" title="William Lawes">William Lawes</a> und andere setzten sie in der Kammermusik ein. In Frankreich wurden Theorben bis in das erste Drittel des 18. Jahrhunderts geschätzt und sowohl für kammermusikalische als auch orchestrale Musik eingesetzt (<a href="Nicolas_Hotman" title="Nicolas Hotman">Nicolas Hotman</a>, <a href="Robert_de_Vis%C3%A9e" title="Robert de Visée">Robert de Visée</a>, <a href="Fran%C3%A7ois_Campion" title="François Campion">François Campion</a>).

Zu den ihrerzeit bekannten Theorbisten, die allerdings Schwanenhalslauten in d-Moll-Stimmung spielten, gehörten Johann Jacob Weiss und sein Sohn <a href="Johann_Sigismund_Weiss" title="Johann Sigismund Weiss">Johann Sigismund Weiss</a>, der Bruder des auch Theorbe spielenden<a href="#cite_note-15">[15]</a> Lautenisten <a href="Silvius_Leopold_Weiss" title="Silvius Leopold Weiss">Silvius Leopold Weiss</a>.<a href="#cite_note-16">[16]</a> In den Hoforchestern von Wien, Bayreuth, Berlin und Brüssel waren Theorbisten bis nach 1750 beschäftigt (Orazio Clementi,<a href="#cite_note-17">[17]</a> <a href="Ernst_Gottlieb_Baron" title="Ernst Gottlieb Baron">Ernst Gottlieb Baron</a>, <a href="Francesco_Bartolomeo_Conti" title="Francesco Bartolomeo Conti">Francesco Bartolomeo Conti</a>, <a href="Adam_Falckenhagen" title="Adam Falckenhagen">Adam Falckenhagen</a>, Paul Carl Durant, <a href="Giovanni_Paolo_Foscarini" title="Giovanni Paolo Foscarini">Giovanni Paolo Foscarini</a>). Auch der als „letzter Lautenist“ bezeichnete <a href="Christian_Gottlieb_Scheidler" title="Christian Gottlieb Scheidler">Christian Gottlieb Scheidler</a><a href="#cite_note-18">[18]</a> (1747–1829) spielte Theorbe.

Zeitgenössische Spieler sind <a href="Christina_Pluhar" title="Christina Pluhar">Christina Pluhar</a>, <a href="Mike_Fentross" title="Mike Fentross">Mike Fentross</a> und Anton Birula.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Deutsche_Basslaute" title="Deutsche Basslaute">Deutsche Basslaute</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Christian_Ahrens_(Musikwissenschaftler)" title="Christian Ahrens (Musikwissenschaftler)">Christian Ahrens</a> (Red.): Laute und Theorbe. Symposium im Rahmen der 31. Tage Alter Musik. Stadt Herne, Fachbereich Kultur, Herne 2006, ISBN 3-9807008-7-9.</li>

<li>Ernst Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone. 2. Auflage. Edition Eres, Lilienthal-Bremen 1972; 4. Auflage ebenda 1975.</li>

<li>Hans Radke: Wodurch unterscheiden sich Laute und Theorbe. In: Acta Musicologica. Band 37, 1965.</li>

<li>Ekkard Schulze-Kurz: Die Laute und ihre Stimmungen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. 1990, ISBN 3-927445-04-5 (zugänglich und erhältlich beim <a rel="nofollow" class="external text" href="http://schulle39.olphro.de/schulze-kurz/Schulze-Kurz_Publikationen.htm">Autor</a>).</li>

<li>Douglas Alton Smith: On the Origin of the Chitarrone. In: Journal of the American Musicological Society, Herbst 1979, Band 32, Nr. 3, S. 440–462.</li>

<li>Robert Spencer: Chitarrone, Theorbo and Archlute. In: Early Music, Oktober 1976, Band 4, Nr. 4, S. 408–422 (zugänglich bei <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.vanedwards.co.uk/spencer/html">David van Edwards</a>).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Theorbos?uselang=de">Commons: Theorbe</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Theorbe" class="extiw external" title="wikt:Theorbe">Wiktionary: Theorbe</a> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.theorbo.com/theorboinformation/theorboinformation.html">The Theorbo Information Page</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=eVabz8LneI4">Introducing the Baroque Theorbo</a> YouTube-Video (englisch, 9:58 Min.)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: Handbuch der Laute und Gitarre. Verlag der Zeitschrift für die Gitarre (Anton Goll), Wien 1926 (1928), S. 249 (zum von Ernst G. Baron gelobten Prager Lautenmacher Martin Schott, der um 1680 „vortrefflich nachgemachte Romanische Theorben“ gebaut haben soll).

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a href="Michael_Praetorius" title="Michael Praetorius">Michael Praetorius</a>: <a href="Syntagma_musicum" title="Syntagma musicum">Syntagma musicum</a>. Band 2: Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia. Wolfenbüttel 1620, Tafel V und Tafel XVI

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/art/theorbo">www.britannica.com</a>.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> <a href="Karl_Ernst_Georges" title="Karl Ernst Georges">Karl Ernst Georges</a>: <cite style="font-style:italic">testudo</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Ausführliches lateinisch-deutsches Handwörterbuch</cite>. 8., verbesserte und vermehrte Auflage. Band 2: I–Z. Hahnsche Buchhandlung, Hannover 1918, Sp. 3092 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/nid/20002689626">Digitalisat.</a> <a href="Zeno.org" title="Zeno.org">zeno.org</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Theorbe&rft.atitle=testudo&rft.au=Karl+Ernst+Georges&rft.btitle=Ausf%C3%BChrliches+lateinisch-deutsches+Handw%C3%B6rterbuch&rft.date=1918&rft.edition=8.%2C+verbesserte+und+vermehrte&rft.genre=book&rft.place=Hannover&rft.pub=Hahnsche+Buchhandlung&rft.volume=Band+2%3A+I-Z" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Vgl. auch Testudo Theorbata für die theorbierte Laute im <a href="Syntagma_musicum" title="Syntagma musicum">Syntagma musicum</a>. Siehe Abbildung.

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<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Athanasius Kircher, Musurgia Universalis, Rom 1650, S. 476: „Tiorba nomen suum invenit a circumforaneo quoddam Neapolitano qui primus testudinis collum productius producavit; chordas diversas addidit cum primo non nisi barytono serviret. atque hoc instrumentum ioco quodam vocare solebat Tiorba. Vocant autem tiorbam id instrumentum, quo chirothecarij odorifera molere solent. estque mortarium quoddam prorsus simile molulis illis quibus amygdala, synapi aliaque grana in superaffuso liquore conveienti in lac dissolvere solent.“

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Peter Päffgen: Laute! In: Gitarre & Laute, 1988, Band 10, Heft 4, S. 50–51, hier: S. 50 (Grundlagen: New Grove Dictionary of Musical Instruments. 1985. Veronika Gutmann. In: Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis, 1986, 10, S. 218).

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<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a href="Konrad_Ragossnig" title="Konrad Ragossnig">Konrad Ragossnig</a> (1978), S. 168.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Denis Delair: Traité d’accompagnement pour le théorbe et le clavessin. Paris 1690.

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Francis Nicolas Fleury: Méthode pour apprendre facilement à toucher la théorbe sur la basse continue. Paris 1660.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> François Campion: Addition au traité d’accompagnement […] du théorbe, de la guitare et du luth. Paris 1730.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Dirk Möller: Zupfinstrumente in G. F. Händels dramatischen Werken. In: Gitarre & Laute, 1985, Band 7, Heft 6, S. 24–27, hier: S. 25–26.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Vgl. auch <a href="Nigel_North" title="Nigel North">Nigel North</a>: Continuo Playing on the Lute, Archlute and Theorbo. Indiana University Press, Bloomington 1987.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> <a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: Handbuch der Laute und Gitarre. Verlag der Zeitschrift für die Gitarre (Anton Goll), Wien 1926 (1928), S. 274.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Frederick Noad: The Baroque Guitar (= The Frederick Noad Guitar Anthology. Band 2). Ariel Publications, New York 1974; Neudruck (mit CD): Amsco Publications, New York / Sydney, ISBN 978-0-8256-1811-6, S. 105.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: Handbuch der Laute und Gitarre. Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 287 (zur Lautenistenfamilie Weiss bzw. Weiß).

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a href="Josef_Zuth" title="Josef Zuth">Josef Zuth</a>: Handbuch der Laute und Gitarre. Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 68.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://biedermeiergitarre.jimdo.com/gitarristen/christian-gottlieb-scheidler/">Christian Gottlieb Scheidler.</a> biedermeiergitarre.jimdo.com

</li>

</ol>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4185092-0">4185092-0</a> </div>

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